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米开朗基罗的大卫雕像现在存放在哪个博物馆?

“Young Archer”，出自米开朗基罗之手，放置在法国大使馆文化事务处 大都会艺术博物馆于2009年11月3日在其Vélez Blanco patio展示来自米开朗基罗·博纳罗蒂(佛罗伦萨1475-罗马1564)之手的大理石雕塑“Young Archer”。

《米洛斯的维纳斯》（又称《米洛斯的阿芙洛蒂忒》《断臂的维纳斯》）是古希腊雕刻家阿历山德罗斯于公元前150年左右创作的大理石雕塑，现收藏于法国卢浮宫博物馆。

高约152 厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原作为青铜，米隆作于约公元前450 年。原作已佚，现为***品。

佛罗伦斯(Florence)学院美术馆(Galleriadell\Accademia)：藏有米开朗基罗的“大卫像”、四座未完成的“奴隶像”、第二座“圣母哀子像”和其它佛罗伦斯艺术家的作品。对街有家不错的书店和海报点，可顺道一访。

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古希腊雕塑《拉奥孔》展现了绘画与雕塑造型中的哪一项特点

古希腊的造型特点 唯美至上，古希腊崇尚健美的肉体，就像唐朝喜欢肥，楚王喜欢细腰一样。可以看看德国艺术评论家莱辛的著作 拉奥孔，那个研究得更深。

拉奥孔(The Laocoon and his Sons)，大理石群雕，高约184厘米，是希腊化时期的雕塑名作。《拉奥孔》是一幅表现手法奇特，打破了许多已成定式的绘画规则的大胆创新之作。

列举了古希腊画家雕刻家对人物塑造的最高法律就是创造美，在莱辛看来在造型艺术如果和美不相容就必须给美让路，如果和美相容须服从美。拉奥孔的面容如果看到哀号就会显得丑，会违反古代艺术家绘画美的准则，为此绘画雕刻里的美比表情更重要。

问题与争论的焦点是：面对巨大的恐惧与痛苦，雕像中的拉奥孔为什么不是大声哀号，而是“轻微地叹息”。 德国美学家莱辛以这座雕塑为思考中心，写出了探讨绘画与诗歌美学关系的名著《拉奥孔，论画与诗的界限》。

莱辛在《拉奥孔》中认为，一切艺术皆是现实的再现和反映，都是“摹仿自然”的结果，这是艺术的共同规律。

大理石雕刻有哪些讲究呢?

1、大理石雕刻艺术品的种类有很多，不同种类的雕刻艺术品，雕刻手法各不相同，常见的雕刻手法有浮雕、圆雕、 沉雕、影雕、镂雕、透雕等，每一种雕刻手法都需要一定的雕刻技术，都需要雕刻工匠长期的训练。

2、镂空，是指雕刻作品时达到一定的深度或透空时所使用的一种刀法。. 加工余量是否合理，是否有阶梯状的余量，这样在加工时就会有变化的切削力引起震动，导致断刀，这样就有必要增加半精加工了。另外就是吃刀量是否过大了。

3、使用锤子和凿子雕刻大理石：一旦形状和尺寸确定下来，雕刻师就可以开始使用锤子和凿子雕刻大理石了。雕刻师需要小心地控制锤子和凿子的力度和方向，以确保他们创造出想要的形状和纹理。

4、雕刻它讲究造型逼真，手法圆润细腻，纹式流畅洒脱。它的传统技艺始于汉，成熟于魏晋，在唐朝流行开来。

5、开荒 开荒的工序差不多就是等于前面介绍的雕刻粗坯和完成造型两个环节，不过按圆雕来说，这可以分为三个阶段：开大荒—将石材坯料凿去多余部分，一直到凿出雕刻初步的大体轮廓的。

大理石雕刻技巧雕刻应该注意什么

因而咱们在运用的过程中要避免形模中落入石材碎料。玻石材雕塑及成模原料差，密度不高，高温后氧化过快，在模具外表构成细微的凹点，构成成型后石材外表不光亮，然后影响漂亮。

还有一类大理石雕刻就显得要简单得多，它就是在大理石板材上刻字，这种雕刻多用于界碑或墓碑，一般的工匠经过短期的训练即可掌握，技术含量较低。

大理石雕刻是一项需要技巧和耐心的工作。在进行大理石雕刻之前，雕刻师需要准备好一些工具，如锤子、凿子、锉刀和砂纸。这些工具将帮助他们创造出一些令人惊叹的作品。

一般来说雕刻石雕狮子的石材基本都是大理石，而大理石的主要成分是碳酸钙。因为石雕狮子天然存在微细孔，孔隙越小，毛细作用的表面吸附作用越强，石雕狮子表面的孔隙，会象海绵一样吸收湿气和液体。

刀具也要注意清洁，刀具上有灰尘和夹头上有灰尘对径向跳动的影响是一样的，它都会大大的影响刀具使用寿命。要注意石材雕刻刀和夹头的配合。在装夹刀具时要在夹头已经开始变形后，再放入刀具，这样可以减小刀具的径向跳动。